Всадница (картина)

В первые годы пребывания в Италии Карл Брюллов работал над жанровыми сценами из итальянской жизни, создавая такие полотна, как «[[Итальянское утро]]» (1823), «[[Итальянский полдень]]» (1827) и «Девушка, собирающая виноград в окрестностях Неаполя» (1827){{sfn|Э. Н. Ацаркина|1963|с=51—56}}{{sfn|Е. Ф. Петинова|2001|с=105—106}}. С 1825 по 1828 год по заказу [[Посольство России в Италии|русского посольства в Риме]] он работал над копией «[[Афинская школа|Афинской школы]]» [[Рафаэль|Рафаэля]]{{sfn|О. А. Лясковская|1940|с=32}}. В 1827 году Карл Брюллов побывал на раскопках [[Помпеи|Помпей]]{{sfn|Г. К. Леонтьева|1985|с=35}}{{sfn|О. А. Лясковская|1940|с=37}}, где ему пришла мысль написать картину, посвящённую гибели этого города{{sfn|К. П. Брюллов в письмах и пр.|1961|с=60}}{{sfn|М. И. Железнов|1898|с=544}}. С 1827 года он работал над [[Этюд (изобразительное искусство)|этюдами]] и эскизами, а в 1830 году приступил к созданию окончательной версии большого многофигурного полотна «[[Последний день Помпеи]]», работа над которым продолжалась до 1833 года{{sfn|Э. Н. Ацаркина|1963|с=115—116}}.

В первые годы пребывания в Италии Карл Брюллов работал над жанровыми сценами из итальянской жизни, создавая такие полотна, как «[[Итальянское утро]]» (1823), «[[Итальянский полдень]]» (1827) и «Девушка, собирающая виноград в окрестностях Неаполя» (1827){{sfn|Э. Н. Ацаркина|1963|с=51—56}}{{sfn|Е. Ф. Петинова|2001|с=105—106}}. С 1825 по 1828 год по заказу [[Посольство России в Италии|русского посольства в Риме]] он работал над копией «[[Афинская школа|Афинской школы]]» [[Рафаэль|Рафаэля]]{{sfn|О. А. Лясковская|1940|с=32}}. В 1827 году Карл Брюллов побывал на раскопках [[Помпеи|Помпей]]{{sfn|Г. К. Леонтьева|1985|с=35}}{{sfn|О. А. Лясковская|1940|с=37}}, где ему пришла мысль написать картину, посвящённую гибели этого города{{sfn|К. П. Брюллов в письмах и пр.|1961|с=60}}{{sfn|М. И. Железнов|1898|с=544}}. С 1827 года он работал над [[Этюд (изобразительное искусство)|этюдами]] и эскизами, а в 1830 году приступил к созданию окончательной версии большого многофигурного полотна «[[Последний день Помпеи]]», работа над которым продолжалась до 1833 года{{sfn|Э. Н. Ацаркина|1963|с=115—116}}.

В 1827 году в Риме Брюллов познакомился с графиней [[Самойлова, Юлия Павловна|Юлией Самойловой]] — это произошло в художественном салоне княгини [[Волконская, Зинаида Александровна|Зинаиды Волконской]]. Впоследствии Самойлову и Брюллова связывала многолетняя близкая дружба{{sfn|Н. А. Калугина|2014|с=6}}. Именно по заказу Самойловой была создана картина «Всадница»: Брюллов написал её в 1832 году в [[Милан]]е — в тот период, когда он всё ещё работал над «Последним днём Помпеи»{{sfn|Н. А. Калугина|2014|с=3}}. По всей видимости, художник создавал «Всадницу» на вилле, принадлежавшей Юлии Самойловой, — историки [[Бочаров, Иван Николаевич|Иван Бочаров]] и [[Глушакова, Юлия Петровна|Юлия Глушакова]], которым удалось посетить эту виллу, сообщали, что «угол именно этого здания» изобразил на своей картине Брюллов{{sfn|И. Н. Бочаров, Ю. П. Глушакова|1990|с=338}}.

В 1827 году в Риме Брюллов познакомился с графиней [[Самойлова, Юлия Павловна|Юлией Самойловой]] — это произошло или в художественном салоне княгини [[Волконская, Зинаида Александровна|Зинаиды Волконской]]{{sfn|Н. А. Калугина|2014|с=6}}, или у русского [[посланник]]а [[Гагарин, Григорий Иванович|Григория Гагарина]]{{sfn|О. В. Буткова|2017|с=125}}. Впоследствии Самойлову и Брюллова связывала многолетняя близкая дружба{{sfn|Н. А. Калугина|2014|с=6}} — по словам [[Великий князь|великого князя]] [[Николай Михайлович|Николая Михайловича]], «известный {{nobr|К. Брюллов}} питал к ней чувства более сильные, чем дружба: он писал без конца портреты графини и повторял её тип на своих картинах»{{sfn|О. В. Буткова|2017|с=124}}. Именно по заказу Самойловой была создана картина «Всадница»: Брюллов написал её в 1832 году в [[Милан]]е — в тот период, когда он всё ещё работал над «Последним днём Помпеи»{{sfn|Н. А. Калугина|2014|с=3}}. По всей видимости, художник создавал «Всадницу» на вилле, принадлежавшей Юлии Самойловой, — историки [[Бочаров, Иван Николаевич|Иван Бочаров]] и [[Глушакова, Юлия Петровна|Юлия Глушакова]], которым удалось посетить эту виллу, сообщали, что «угол именно этого здания» изобразил на своей картине Брюллов{{sfn|И. Н. Бочаров, Ю. П. Глушакова|1990|с=338}}.

В том же 1832 году «Всадница» была выставлена в миланской [[Академия Брера|Академии изящных искусств Брера]]. Полотно вызвало большой интерес, на него было много откликов, которые собрал и перевёл художник [[Железнов, Михаил Иванович|Михаил Железнов]] — ученик Брюллова и его первый биограф{{sfn|Н. А. Калугина|2014|с=6}}. В своих отзывах итальянцы сравнивали автора «Всадницы» с [[Рубенс, Питер Пауль|Питером Паулем Рубенсом]] и [[Ван Дейк, Антонис|Антонисом ван Дейком]]{{sfn|Г. К. Леонтьева|1997|с=206}}. Писатель и журналист {{нп5|Сакки, Дефенденте|Дефенденте Сакки|it|Defendente Sacchi}} называл Брюллова «гениальным живописцем» и утверждал, что ему до сих пор не приходилось видеть «конного портрета, задуманного и исполненного с таким искусством»{{sfn|К. П. Брюллов в письмах и пр.|1961|с=72}}. Поэт [[Романи, Феличе|Феличе Романи]] писал: «То, чем мы, безусловно, восхищаемся в этом действительно новом для нас по жанру и сюжету произведении, это свобода, смелость и лёгкость в его исполнении»{{sfn|Н. П. Прожогин (часть 1)|1998|с=33}}. В литературе также цитируется следующий характерный отзыв, приписываемый или тому же Сакки{{sfn|К. П. Брюллов в письмах и пр.|1961|с=72}}, или безымянному рецензенту журнала «Nuovo Ricoglitore»: «Конь… прекрасно нарисованный и поставленный, движется, горячится, фыркает, ржёт. Девушка, которая сидит на нём, — это летящий ангелочек. Художник преодолел все трудности как подлинный мастер: его кисть скользит свободно, плавно, без запинок, без напряжения; умело, с пониманием большого художника распределяя свет, он знает, как его ослабить или усилить. Этот портрет выявляет в нём многообещающего живописца и, что ещё важнее, живописца, отмеченного гением»{{sfn|Н. А. Калугина|2014|с=6}}.

В том же 1832 году «Всадница» была выставлена в миланской [[Академия Брера|Академии изящных искусств Брера]]. Полотно вызвало большой интерес, на него было много откликов, которые собрал и перевёл художник [[Железнов, Михаил Иванович|Михаил Железнов]] — ученик Брюллова и его первый биограф{{sfn|Н. А. Калугина|2014|с=6}}. В своих отзывах итальянцы сравнивали автора «Всадницы» с [[Рубенс, Питер Пауль|Питером Паулем Рубенсом]] и [[Ван Дейк, Антонис|Антонисом ван Дейком]]{{sfn|Г. К. Леонтьева|1997|с=206}}. Писатель и журналист {{нп5|Сакки, Дефенденте|Дефенденте Сакки|it|Defendente Sacchi}} называл Брюллова «гениальным живописцем» и утверждал, что ему до сих пор не приходилось видеть «конного портрета, задуманного и исполненного с таким искусством»{{sfn|К. П. Брюллов в письмах и пр.|1961|с=72}}. Поэт [[Романи, Феличе|Феличе Романи]] писал: «То, чем мы, безусловно, восхищаемся в этом действительно новом для нас по жанру и сюжету произведении, это свобода, смелость и лёгкость в его исполнении»{{sfn|Н. П. Прожогин (часть 1)|1998|с=33}}. В литературе также цитируется следующий характерный отзыв, приписываемый или тому же Сакки{{sfn|К. П. Брюллов в письмах и пр.|1961|с=72}}, или безымянному рецензенту журнала «Nuovo Ricoglitore»: «Конь… прекрасно нарисованный и поставленный, движется, горячится, фыркает, ржёт. Девушка, которая сидит на нём, — это летящий ангелочек. Художник преодолел все трудности как подлинный мастер: его кисть скользит свободно, плавно, без запинок, без напряжения; умело, с пониманием большого художника распределяя свет, он знает, как его ослабить или усилить. Этот портрет выявляет в нём многообещающего живописца и, что ещё важнее, живописца, отмеченного гением»{{sfn|Н. А. Калугина|2014|с=6}}.

|isbn = 5-270-00630-8

|isbn = 5-270-00630-8

|ref = И. Н. Бочаров, Ю. П. Глушакова

|ref = И. Н. Бочаров, Ю. П. Глушакова

}}

* {{книга

|автор = {{comment|Буткова О. В.|Буткова, Ольга Владимировна}}

|заглавие = Юлия Самойлова. Муза Карла Брюллова

|ссылка =

|ответственный =

|место = {{М.}}

|издательство = [[Рипол-классик|РИПОЛ классик]]

|серия = AmorFati

|год = 2017

|том =

|страниц = 224

|страницы =

|isbn = 978-5-386-08436-3

|ref = О. В. Буткова

}}

}}

* {{книга

* {{книга